隨著古典家具熱的興起，明式家具的簡約之美也算深入人心。然而，記者從展覽中了解到，“少即是多”的西方極簡主義并不能完全概括明式家具的美學(xué)取向，實際上，后者在形式上并不追求極簡，而是精于取舍。盡管結(jié)體及構(gòu)件多呈弧曲變化，卻也含蓄收斂，并無浮夸造作，寓多于少而統(tǒng)一，才是真正的“明韻”。

明式家具的具體風(fēng)格也因地域而異，本次展覽中就涵蓋了蘇作、京作、晉作三種經(jīng)典風(fēng)格。蘇作文秀輕巧；晉作豪邁大氣；京作則蓄藏貴氣，如現(xiàn)場展出的一張清中期的翹頭案，腿間擋板透雕著雙螭龍相戲紋，瑰麗大氣，可見明式家具也并非不施雕工，只是該雕則雕，沒有多余之筆。

明式家具制作于十六至十八世紀(jì)。根據(jù)中山藏家黃定中所著的 《留余齋藏明清家具》一書，此時，工藝上等來了刨等先進(jìn)工具的誕生，材質(zhì)上等來了黃花梨木的登場，再加上文人士大夫樂于從“琴棋書畫詩酒花”中尋求精神寄托，積極參與造物設(shè)計，凝就了明式家具的文氣雋永。

每件堪稱精品的背后是時間與制作成本的投入。從雕工細(xì)看，可見線條過渡自然，鑿痕“似無還有”。看似簡單而隨意，實際上花費了工匠與設(shè)計者的諸多心血。

家具包括坐具、臥具、承具、庋具、雜具等五大類，因此場地所限，本次展覽以坐具、幾案、櫥柜為主，皆是黃材質(zhì)。光是這種矜貴木材，如今就有紅木投資者趨之若鶩。但中山藏家繆景雄認(rèn)為，作為投資，或另當(dāng)別論，但欣賞古家具不應(yīng)過分看重“木料”，相比，工藝更為重要，應(yīng)懂得發(fā)現(xiàn)其中的文化內(nèi)涵。“古人之所以從眾多木料中選取了黃花梨，是看重它的色澤溫潤，紋如云水，凸顯文人的清貴。”加之黃花梨堅實細(xì)密，甚少變形，十分適合用作家具。良工美材，才成就了中國古典家具史中的驚艷之作。

藏家將明式家具的價值判斷歸納為三點，一是從整體入手，看造型比例是否空靈文秀；二是從細(xì)節(jié)入手，端詳打磨和線條。這些細(xì)節(jié)正是許多新造仿古家具所欠缺，因工匠未能領(lǐng)會古典神韻，只仿得其形。