自古，

裝飾藝術的作品比比皆是，

它在滿足了人們對美的質和量需求的同時，

也彌補了自然美作品資源的不足。

家具是人們經常接觸的物品，

裝飾設計在古家具中的應用更是廣泛，

各種圖案在匠人的手中變得有了靈性，

提升了家具的藝術性和感染力。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

就中的頂箱柜而言，

由于其有較大的平面可以創(chuàng)作和展示設計者對美的表達，

自然美和雕琢裝飾可以有較大的展示空間。

因此產生出很多令人驚嘆的藝術設計作品。

可見其材質、做工、藝術和文化內涵等方面的綜合品質達到的完美程度。

就大柜而言，

頂箱柜是為數較多的一種形式。

頂箱柜裝飾設計中的自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設計也體現出中國古典家具的藝術設計理念。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

一般言,

頂箱柜是兩個一組成套擺放在一起，

這樣就有更大的面積來展示其要表現的自然美或裝飾美。

頂箱柜由兩部分組成，

頂部為一個兩開門的箱體，

下部為一個兩開門的柜子，

柜子內下部有落膛。

柜子門的面積較大，

如果兩組頂箱柜擺放在一起，

下面四扇柜門和兩個落膛面板，

以及上部兩個頂箱的四扇門往往是施展板材自然紋理的主要部位，

藝術表現力也較強。

柜體板材的紋理狀況和板材的不同位置安放，

決定了頂箱柜的藝術品質。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

所謂“天價頂箱柜”，

在不考慮材質的情況下，

從藝術角度看，

兩組柜子上下八扇門的八塊主板為一棵樹的木料相應部位取下的板材，

圖案紋理清晰、均勻對稱，

兩個柜柜面圖案為兩顆同等大小、同等藝術構成的大白菜。

白菜的幫和葉比例勻稱，

二者交界過渡自然，

菜幫上的經向植物纖維紋理清晰可見，

葉子的紋理華麗斑斕。

尤其是白菜幫的底部有兩道深色弧線，

就像國畫中的勾勒一樣。

而落膛面板紋理則多為緯向紋理，

與白菜幫的經向紋理形成巧妙反差。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

從其文化寓意來看，

白菜諧音“百財”，

有中國傳統(tǒng)文化中的“恭喜發(fā)財”“百方來財”之意。

這里的百財是“取之有道”之財，

是人們?yōu)樯鐣龀鱿鄳呢暙I而取得的相應回報，

是成功之財。

的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

別出心裁的人工雕刻裝飾設計

頂箱柜的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、漆雕、彩漆等形式，

其中雕刻裝飾形式為多。

由于雕飾手法主要是以雕刻裝飾增加柜子的整體藝術形象，

雕刻裝飾的設計和表現手法不同，

其藝術表現力也大不相同。

如果說黃頂箱柜多以木材紋理的“韻律感”來表達其裝飾設計藝術性的話，

紫檀等深色木質的頂箱柜則多采用“均衡感”來展現其雕刻裝飾的藝術魅力。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

雕刻裝飾設計更為廣泛采用的另一種手法是，

柜體正面有雕飾，

側面為素面，

其他處理與第二種做法相同。

這樣的裝飾設計最顯著的優(yōu)點是，

在頂箱柜最明顯的部位——正面，

充分展示雕刻的裝飾功能，

抓住了主要矛盾。

其次，還可以省工省料。

由于一個頂箱柜就有四個側面，

要進行雕刻裝飾的話，

這四面板材比做素面的板材要厚些，

要具備一定的雕飾厚度，

自然用料就多。

三面施雕，雕刻、打磨等工作量自然不少。

從經濟上講，

這種做法比較合理，

故廣泛使用。

就柜子總體的藝術性而言，

如果雕刻圖案設計恰當，

雕刻技藝精湛的話，

單面雕飾的頂箱柜同樣有很好的藝術感染力。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

實踐表明，

在光照下，

不同雕刻高光部位反射出的晶瑩光點，

會打破深色紅木單一的暗紅基色，

出現自然流暢的亮部色調，

使雕飾的藝術性上升到既華麗、輕盈、明亮，

也包含寧靜、溫和的境界。

利用高光反射來增加與柜體深色基調完全不同的光亮色調在暗紅色的基調上，

布滿了不規(guī)則光亮色調的韻律，

整個柜體看上去不僅不昏暗，

反倒顯得亮麗、高雅。

這種利用雕刻固有特點所體現的明暗效果設計理念和技巧，

對今天的家具設計仍有參考價值。

紅木家具的裝飾設計運用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設計的優(yōu)秀作品，

都能給人們帶來無盡的藝術享受，

在古典頂箱柜的藝術設計中，

無論自然紋理或裝飾設計，

其表現內容和手法都或多或少帶有中國傳統(tǒng)文化的元素，

是進行現代裝飾藝術創(chuàng)作借鑒的內容之一，

也是進行中式室內環(huán)境藝術設計需研究的內容之一。

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