精巧的雕琢是明式家具中首要的裝修方法，涵藏著無(wú)窮的美學(xué)意蘊(yùn)，它的美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)家私自身的外在價(jià)值，實(shí)為中國(guó)古典藝術(shù)之奇珍。筆者多年從事明式家具雕琢品的收藏與研討，日積月累，心得漸增，遂不揣粗陋，謹(jǐn)將自己藏品奉獻(xiàn)給讀者，與同路專家共相研討。

明式家具中的精品雕琢，把紫檀木紋理中細(xì)若游絲的精微、凝重沉穆的圓潤(rùn)、勁健渾厚的質(zhì)地體現(xiàn)得淋漓盡致，又把黃木溫潤(rùn)似玉的情調(diào)、行云流水的紋理、不翹不裂的特性運(yùn)用得登峰造極。明式家具雕琢珍品歷經(jīng)幾百年的風(fēng)化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤(rùn)的美玉。

明式家具雕琢是中國(guó)雕琢藝術(shù)的集大成，就雕琢內(nèi)容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲(chóng)魚(yú)、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等包羅萬(wàn)象，五光十色。倘細(xì)心推敲，其中頗有一些規(guī)則可尋。比方，明式家具雕琢中常見(jiàn)的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風(fēng)，雄壯而廣博，使人不由地想起漢代宮闕的深厚拙樸，六朝墳?zāi)故F那般奔放勁健的風(fēng)韻；花卉人物吉祥圖案，承繼并弘揚(yáng)了唐代的遺風(fēng)，充沛體現(xiàn)出一種激烈的雍容華貴、豐滿豪宕的審美尋求；山水人物則往往是帶有情節(jié)性和故事性的畫(huà)面；博古紋案雕工詳盡，意境高古，儼然有金石拓本之美；西洋紋飾則反映了外來(lái)藝術(shù)的美學(xué)影響。

紋飾與雕琢在明式家具中無(wú)所不在，即使被列入光素家私的一類，也充滿著奇特的裝修顏色。其首要表如今：

美麗的外型便是完整的雕塑創(chuàng)作。中國(guó)傳統(tǒng)家私外型，把建筑藝術(shù)的銜接有序、交叉有度，以及須彌座的安穩(wěn)結(jié)實(shí)、平衡調(diào)和、漂亮通透的東方美學(xué)神韻體現(xiàn)到極至，無(wú)一不體現(xiàn)出方正凝重的三維外型。

曲線構(gòu)造是明式家具雕琢藝術(shù)的魂靈。明式家具中的羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?，既具有了加固、支持、有用的功用，又起到了裝點(diǎn)美化的作用，體現(xiàn)著雕琢技術(shù)的特征。

線腳的走勢(shì)發(fā)生極富動(dòng)感的韻律。依據(jù)不一樣的家私個(gè)性，選用不一樣的線腳，會(huì)發(fā)生截然不一樣的裝修作用，經(jīng)過(guò)天然流暢的線腳走勢(shì)，完全可以品味到明式家具雕琢藝術(shù)中富于活動(dòng)感的美好韻律。

精巧的雕琢是明式家具中首要的裝修方法，其雕琢技法包含圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在家私的搭腦上，浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線描。透雕，是把圖案以外的有些除掉鏤空，形成真假相間、小巧玲瓏的美感。它有一面作和雙面作之別，雙面雕在平面上尋求類似于圓雕的作用。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。半浮雕半透雕，首要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種錯(cuò)綜復(fù)雜的美感。

從明式家具諸多雕琢著作的藝術(shù)形式觀之，可概括出三項(xiàng)較為杰出的美學(xué)準(zhǔn)則：一曰點(diǎn)睛之筆，這是指在明式家具的顯要位置裝點(diǎn)以紋飾，給家私安上“雙眼”，使家私賦有生命力。這種裝修在椅具中常放在靠背板上方，力求發(fā)明靈動(dòng)通透、主題杰出的美學(xué)作用。二曰活動(dòng)之線，這是指在桌案的牙板附近施以雕琢，以求家私在靜態(tài)中展示動(dòng)態(tài)感，給家私盤(pán)繞上一條活動(dòng)的“飄帶”，以發(fā)生活動(dòng)之美。這些家私腿足肩部多雕獸面，牙板多雕螭紋、鳳紋、花草紋，紋飾反常生動(dòng)活潑。三曰工巧之韻，這是指家私雕琢竭力體現(xiàn)豪華與煩瑣，以達(dá)到火熱華麗的審美作用。