設計感偏厚重。如蘇梨、越梨、羽珀、云水檀心等，他們在設計、制造、材質使用上都是比較相似的，如材質都是使用刺猬紫檀;設計風格上整體偏厚重風;五金件及空間軟裝體現(xiàn)其產(chǎn)品的整體的美觀度。

　　極簡風的推崇者。如寂道、宋院南禪、梵幾、熹山功坊、竹之信仰、古木生花等。材質上以木、竹為主材;設計與空間上多以禪意、極簡等為設計理念。這類家具品牌他們的優(yōu)勢多在茶室、書房、小戶型客廳空間上體現(xiàn)。

　　在定制的設計工作中，常見到企業(yè)或設計師走“捷徑”，即堆砌古代文化符號——不同時代的圖形、圖式被不合時宜地引入家具中，作為提升“文化性”和中式家具韻味的道具，生硬造作，未能通達消費者內心。也正因此，國內已出現(xiàn)的“現(xiàn)實新中式”家具中，絕大部分產(chǎn)品遠未達到公眾潛意識中存在的中式感覺。

　　我們同時需要認識到的是，消費者對內斂的奢侈、大氣的追求，與明式家具的審美價值并不矛盾。奢華、大氣也并不意味著要通過中式家具定制那樣的造型手段來獲得。具備良好藝術素養(yǎng)的設計師完全可以動用不同的設計手段，以明式家具審美為核心價值，打造出具有一定內斂奢華的新明式家具，滿足消費者的心理期望，為企業(yè)創(chuàng)造價值。中式家具設計品牌平仄亮相2015年米蘭家具展，并使向來以品位、眼光自詡的歐洲人受到震撼，便足以說明這一情況。

　　中式家具定制雖然還要表彰中國古代歷史留存的藝術與設計的輝煌成果，但作為新型的概念設計，應定位在原創(chuàng)的視角去界定它的設計準則。要將傳統(tǒng)文化運用到現(xiàn)代的設計語言環(huán)境中來，使作品具有傳統(tǒng)文化精神的同時，還能夠體現(xiàn)出中國風格、現(xiàn)代的進步性、獨創(chuàng)性和新鮮感。