是一種概念設(shè)計(jì)目,面臨個(gè)性模糊、對(duì)古典樣式理解膚淺，簡(jiǎn)單照搬以及生產(chǎn)方式陳舊等困境。

　　1、文化心理斷層

　　中國(guó)幾千年的歷史創(chuàng)造了光輝燦爛的古代文明，但鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后的歷史，使得中國(guó)人飽受屈辱，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自卑心理。這種強(qiáng)烈的自卑心理，為后來表現(xiàn)出的過分反傳統(tǒng)埋下了種子。長(zhǎng)期自卑心理的積淀,迫切改變現(xiàn)狀的需求，將現(xiàn)代革命演變成了一場(chǎng)反傳統(tǒng)文化的革命，傳統(tǒng)文化沒能得以復(fù)興，反而遭到批判、破壞，文化產(chǎn)生了斷層。當(dāng)代中國(guó)人為西方極大的物質(zhì)文明所震驚，產(chǎn)生了自我否定，致使人們親手將傳統(tǒng)家具從自己的生活中幾乎連根拔除。

　　2、現(xiàn)代家具制造業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化

　　西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)思想成熟，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在家具上的應(yīng)用也取得了非凡的成就。人類工效學(xué)的研究，為家具的功能設(shè)計(jì)提供了理論基礎(chǔ);家具質(zhì)量檢測(cè)技術(shù)的普及，使家具能夠進(jìn)行工廠化批量生產(chǎn);家具標(biāo)準(zhǔn)的制定和實(shí)施，使得家具設(shè)計(jì)、生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化可依，從而也把傳統(tǒng)家具排擠到局外。

　　3、傳統(tǒng)古典家具生產(chǎn)的發(fā)展局限

　　中國(guó)古典家具生產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，發(fā)展迅猛，但大部分家具企業(yè)根本沒有設(shè)計(jì)研發(fā)部門，一味跟風(fēng)仿制。在對(duì)傳統(tǒng)古典家具文化特征的理解和闡釋上均不到位，以致于制作的家具品味不高，往往造型笨拙臃腫，雕飾繁縟無節(jié)，使消費(fèi)者對(duì)中國(guó)古典家具產(chǎn)生不好的印象，消費(fèi)者群體難以擴(kuò)大，尤其是難以向高層消費(fèi)群體發(fā)展。

　　傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)容易走向兩個(gè)傾向：照樣般挪傳統(tǒng)造型，或抄襲修改國(guó)外設(shè)計(jì)，這就出現(xiàn)了不倫不類、不中不西的“四不像”產(chǎn)品。固守傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)就難以推陳出新;照搬國(guó)外，脫離本土文化環(huán)境，就難以創(chuàng)造出有中國(guó)特色的家具設(shè)計(jì)作品。

　　新中式家具在傳統(tǒng)家具注重人文氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，更重視人性化設(shè)計(jì)?？偨Y(jié)中國(guó)家具的發(fā)展歷程，每一次家具的變革和發(fā)展都隨著“崇尚自然、以人為本、文化滲透”的理念，在提倡“以人為本、文化回歸”的前提下，進(jìn)一步使中式家具設(shè)計(jì)更加人性化、功能化，更符合現(xiàn)代生活需求，更好的體現(xiàn)文化傳承和設(shè)計(jì)創(chuàng)新。