聞名家具規(guī)劃師馬書曾說，規(guī)劃家具美感是第一位，舒不舒服不在他的考慮規(guī)劃，所以他規(guī)劃了許多極具美感但日常有用性較弱的家具。   而像朱小杰等規(guī)劃師，他們在規(guī)劃時既考慮家具的藝術性，又考慮有用性，因此作品能在藝術和商業(yè)領域大放異彩，發(fā)明兩層的榜樣意義。   事實上，家具的藝術性和有用性不是兩種冰炭不洽的特色。從古至今，包括紅木家具在內(nèi)的大都家具品種，都經(jīng)歷過二者兼具或某一方更占上風的時期。如同今日，在個人技藝、企業(yè)、工業(yè)展開的不同階段，家具應該側(cè)重藝術性仍是有用性，是一道按條件求解的標題，這些條件可能是客觀的環(huán)境要素，也可能是片面的個人選擇，站在不同情緒代入不同的、凌亂的條件，重藝術仍是重有用，這個標題會有多種答案，也沒有對錯之分。   當我們以“當代藝術紅木”這個詞作為評論方針時，必定程度意味著我們的職業(yè)現(xiàn)已走過了以仿古為主和粗豪出產(chǎn)的展開時期，在新中式靈敏流行，紅木家具風格、規(guī)劃百家爭鳴的當代，“只要能出產(chǎn)就能出售”這種單純注重家具有用性的思維現(xiàn)已走向止境。藝術性，至少是外表的視覺美感，以及內(nèi)在的文明寓意等，現(xiàn)已成為當代紅木家具價值的重要部分，當代藝術紅木正在年代的審美和需求中形成自己的特征。   現(xiàn)在，雖然紅木家具的藝術性越來越被開掘和擴展，但側(cè)重藝術性的保藏、鑒賞領域和側(cè)重有用性的消費領域，明顯代表著兩個不同的商場容量，代表著對傳承、記載歷史文明的不同程度的責任，兩個領域的“藝術紅木”有著不同的內(nèi)在。   怎么清晰發(fā)明的意圖，選擇自身情緒？怎么平衡當代藝術紅木家具的藝術性和有用性？這些問題的答案不僅是停留在紙上的理論，還關乎整個工業(yè)的實踐和展開方向。