水彩風(fēng)景著重于色彩，這和靜物寫(xiě)生是一樣的，不同的是靜物的色調(diào)是按作者的意圖擺出來(lái)的，而自然風(fēng)景的色調(diào)則不是人為的，是大自然在特定的光源照射下所呈現(xiàn)出的一種色彩冷暖變化。下面大易中飾對(duì)水彩畫(huà)做一個(gè)介紹。

　　（一）景物形體的透視
　　室外空間近大遠(yuǎn)小的透視效果與實(shí)際景物形成了很大的反差。如畫(huà)面近景的一棵小樹(shù)，經(jīng)過(guò)透視，往往比遠(yuǎn)處的大樹(shù)還要大；一條寬敞的大道，到了畫(huà)面遠(yuǎn)景處可能己透視成為一條很細(xì)的線(xiàn)。這就是我們平時(shí)所說(shuō)的透視現(xiàn)象，即“近大遠(yuǎn)小，近長(zhǎng)遠(yuǎn)短，近清楚，遠(yuǎn)模糊”，因此初學(xué)畫(huà)風(fēng)景的人必須了解透視規(guī)律來(lái)處理好景物的透視變化。
　?。ǘ?strong>色彩的空間透視規(guī)律
　　由于物體與我們的距離有遠(yuǎn)有近，加上自然空間的塵埃影響，不同距離的景物在色彩關(guān)系方面會(huì)產(chǎn)生明顯的色彩透視，寫(xiě)生時(shí)要表現(xiàn)這種色彩透視才能體現(xiàn)景物的空間感。一般情況下，近處色彩感強(qiáng)、色彩純度較高，明度對(duì)比清晰；遠(yuǎn)處的色彩則偏灰、偏冷、偏淡，對(duì)比較弱、較模糊。在寫(xiě)生時(shí)，我們常常把景物按遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次進(jìn)行處理，這實(shí)際上是把形、色的透視進(jìn)行概括，從而表現(xiàn)出自然界的空間感。
　　此外，空氣中也有一些微粒、塵埃、水汽等，當(dāng)離我們有一定距離時(shí)，空氣層相隔厚了，我們就會(huì)感到物體顏色像被蒙上一層輕煙似的?？春苓h(yuǎn)的地平線(xiàn)上，物體什么色彩都會(huì)失去它的本來(lái)面目，而與天空的色調(diào)十分接近，說(shuō)明遠(yuǎn)色與近色變化很大，這是由于色彩的光波長(zhǎng)短不一的結(jié)果，也這就是所謂“色彩透視”現(xiàn)象。

　　遠(yuǎn)景，一般形體簡(jiǎn)潔概括，黑白對(duì)比弱，色彩純度低，色調(diào)偏藍(lán)、紫、灰，邊線(xiàn)模糊。中景畫(huà)面著力刻畫(huà)的主要部位是風(fēng)景畫(huà)的主體，中景應(yīng)該形體突出，黑白對(duì)比鮮明，色彩豐富、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈是刻畫(huà)的重點(diǎn)。近景視覺(jué)效果清晰，但不要過(guò)分刻畫(huà)，只能概括處理，不能喧賓奪主。

　　（三）通過(guò)主次和虛實(shí)加強(qiáng)空間感
　　景物遠(yuǎn)近及主次在視覺(jué)上的差別是很明顯的，離視域中心范圍愈近，景物愈
　　清楚，所以我們?cè)跇?gòu)圖上常常把主體物安排在視域中心范圍內(nèi)作重點(diǎn)刻畫(huà)，其他部分則適當(dāng)概括，在表現(xiàn)手法上要有意識(shí)把主次、虛實(shí)處理得當(dāng)，才能有助于空間距離的表現(xiàn)。