明清中式家具是古典中式家具的巔峰、中式家具的代表。它們分別都有著不同的表現(xiàn)手法和中式風(fēng)格，但是相同的是它們都是被現(xiàn)代模仿的對象。大易中飾今天分別為您講述一下明式中式家具和清式中式家具的不同表現(xiàn)手法。

   明式中式家具以精致但不淫巧，質(zhì)樸而不粗俗，厚實卻不沉滯見長。它特有的美學(xué)個性和藝術(shù)范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。

   1.紋式題材

   中國紋式圖案中式家具有承繼性和趨同性特點，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素。每個品類的中式裝飾也可能在其它品類中出現(xiàn)。不過，明式中式家具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材；魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材比較多見。明式中式家具紋飾題材最突出的特點是大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、 長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋。

   在選擇紋飾題材方面，明代工匠也甚為講究場合。這使得明式中式家具的題材比較符合特定的施用環(huán)境和使用對象的要求，而少牽強矯飾之嫌。

   2.紋飾結(jié)構(gòu)

   明式中式家具的紋飾結(jié)構(gòu)適應(yīng)端正壯穆、簡潔明快的造形特點，組織得比較嚴(yán)謹(jǐn)勻稱、緊湊有序。明師中式家具的紋飾結(jié)構(gòu)有著內(nèi)在的組織邏輯，這種邏輯以程式化的[拐子]為表征。[拐子]的來源似可追溯到青銅器中式裝飾和纏枝花，然而，將這些原型發(fā)展并定型化的紋飾結(jié)構(gòu)，卻無疑是明代工匠的創(chuàng)造。明式中式家具的紋飾中以[拐子]組織中式裝飾母題的很多，如花草拐子、如意拐子、龍拐子、草龍拐子、獸面拐子、回紋拐子等等。明代工匠創(chuàng)造的紋飾結(jié)構(gòu)的程式規(guī)范一直為后人沿用，并構(gòu)成中國傳統(tǒng)中式家具的基本特征。

   3.表現(xiàn)手法

   明式中式家具紋飾圖案的表現(xiàn)手法是相當(dāng)高超的，其成功之處在于它無時不體現(xiàn)了形式美的法則。明式中式家具紋飾圖案的表現(xiàn)手法是相當(dāng)高超的，其成功之處在于它無時不體現(xiàn)了形式美的法則。明式中式家具多以名貴硬木制成，材料本身就帶有優(yōu)美雅致的色澤和紋理。因此工匠們往往只是在某些顯眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上進(jìn)行小面積的中式裝飾，雕刻一些花草瑞獸或鑲嵌一塊玉石等，使大塊的素面與小塊的中式裝飾形成鮮明的對比，既突出了中式裝飾的效果，有不破壞器體的完整性與自然美。當(dāng)然，明式中式家具中也不乏[錯彩鏤金]的實例，但工匠們始終都是以對比協(xié)調(diào)為原則的，大面積的雕鑄、鏤刻總是有光素的寬邊或空白相隨，細(xì)密繁冗的紋飾總是留有[透氣]的余地。所以，明代中式家具的紋飾圖案無采用雕鑲嵌包的處理方法，還是采用刻畫描繪的處理手法，都保持著既空靈又實在的中式裝飾效果。

   清式中式家具以雕繪滿眼、絢爛華貴見長。其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)作風(fēng)。具有鮮明的藝術(shù)個性。我們論述的對象正是那些清式中式家具健康的、主流的東西。

   1.紋飾題材

   清代中式家具紋飾圖案的題材在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，拓寬，植物、動物、風(fēng)景、人物、幾何無所不有，十分豐富。吉祥紋飾在這一時期非常盛行，民間老百姓的中式家具多用[鹿鶴同春]、[年年有余]、[鳳穿牡丹]、[花開富貴]、[百果豐碩]、[連生貴子]等，宮廷貴族則多用[祥云捧日]、[雙龍戲珠]、[洪福齊天]、[五福捧壽]、[ 龍富貴]等。另外，還常見[八卦]、[八仙]、[八寶]等帶宗教色彩的題材。清代后期受西洋文化影響，還出現(xiàn)了所謂[西洋紋飾]。

   2.紋飾結(jié)構(gòu)

   清式中式家具的中式風(fēng)格與明式中式家具截然不同，紋飾結(jié)構(gòu)也適應(yīng)繁縟華麗的審美趣味，大多采用比較自由的鋪滿形式。對稱式結(jié)構(gòu)漸少，多見的散點式、均衡式、適合式結(jié)構(gòu)，清式中式家具紋飾結(jié)構(gòu)的組織邏輯仍然沿用了明式的程式規(guī)范，但結(jié)構(gòu)組織顯然要松散、自由得多。這形成了清式紋飾結(jié)構(gòu)的特點，但有些處理不好的紋飾，難免顯得零亂繁瑣，重疊多余。清后期的一些卷草花卉紋飾結(jié)構(gòu)還顯然受到西洋和中亞藝術(shù)的影響。

   3.表現(xiàn)手法

   清式中式家具紋飾圖案的表現(xiàn)手法可謂[錦上添花]。像明式中式家具一樣，清式亦講究中式家具的材料，但清代工匠似乎更熱衷于人為的[工巧之美]，而不重視材料的自然肌理。因此在清代中式家具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情形。清代工匠崇尚在一件中式家具上同時運用幾種工藝手段，如刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺瑯、絲繡等。材料運用也趨向多樣，常見的有牙、竹、藤、絲、繩等。處理手法的多樣化、豐富化有助于中式家具紋飾圖案的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果。然而偏執(zhí)的追求卻往往導(dǎo)致畫蛇添足之嫌。這種情形在清代中式家具的紋飾圖案中不乏實例，它與明式作風(fēng)是大相徑庭的。